七个嫂子独宠我

     莫森·玛克玛尔巴夫补完      透过卡扎尔王朝倒数第二代国王将一架摄影机携入伊朗的史实为基础进行编撰，借由影史上的经典片段和人物用以荒诞的虚构创想组合拼贴，创作出独属于莫森·玛克玛尔巴夫的“伊朗影史”回溯展      1、导演以虚实/时空界限的混淆突破，构建电影之初于观者的奇异模样      2、从电影艺术与商业的冲撞和交融进行反思及审视      3、纵然影片弊病繁多，可不抗致敬频频，末尾的几分钟混剪到底是看哭了（卓别林的诙谐欢趣与苦中作乐、基顿银幕内外的跳入跳出、布努埃尔的超现实幻想、昏暗下水道的《七个嫂子独宠我》海报（影射被封禁而无人问津的萨利斯）、《七个嫂子独宠我》里冰水溅洒烈焰的不拘意志、《七个嫂子独宠我》野性的理想力量）      于莫森，伊朗影史是始于卢米埃尔，而止于阿巴斯的——我们在误会中跌撞打闹，又因电影艺术之美学会如何拥抱      （8      5/10）